-
文 / 包林 李家骝与我同窗，就读当时中央工艺美术学院的特种工艺系，对传统或现代造型工艺的把握，是其看家本领。如今，三十多年过去了，岁月会让人扔掉哪些复杂的东西，保留一支简单的毛笔，拿得起放得下，家骝用它写生，每年要么向东，要么向西，寻找心中的风景。 李家骝 | 《草原戈壁》 去年有幸我们一起向东，去了吉林的鸭绿江，探访在那儿实习的同学。我带油画箱，家骝带的是毛笔，我们对同样的景写生，面对江那边朝鲜的山和江这边的大片葡萄田，在旁观画的讲经常会有江那边的人跑过来，白天就躲在江这边的葡萄田里，这让...详细>>
-
文 / 张敢（清华大学美术学院、博士生导师、教授、教学副院长） 李家骝非常重视写生。不仅身体力行，还常常督促学生们跟着他一起在各地游历，几乎每年都能积累下一批优秀的写生作品。 艺术创作从来就离不开写生，古今中外皆然。唐代画家张璪在公元8世纪时曾说过，中国画的创作要“外师造化，中得心源”，如今这句话已经成了中国画的核心概念。这种看法并非中国所独有，西方艺术更注重对自然和客观对象的观察，但是那些优秀的作品都不是对自然奴隶般的模仿，而是在绘画中融入了艺术家个人的感受和精神。 李家骝 | 《秋韵》 | ...详细>>
-
近几年一直比较关注西部，有时间就去采风考察。西部是一部可歌可泣的史歌，它有任何角度去叙事描述的素材，只要去走走就有收获。 牧区草原一望无际、浩瀚无边。牦牛身躯粗犷，自由自在在沼泽湿地里闲步，淑女般牧女映衬在晚霞之下，剩下的只是一只浪漫小夜曲。 这幅（佛缘众生），从构思到完成估计花费一年多时间。实际工作量接近四个月。丈二幅面，送去装裱师傅先问画面有没有挖补，这幅尽管幅面有点大，还真没挖补（画坏了挖下去，再补上纸）。具体此幅构思画册上有解释。 李家骝 | 《佛缘众生》 | 纸本 墨彩 | 144x3...详细>>
-
从考入清华大学美术学院(原中央工艺美术学院)师从张仃、吴冠中、范曾、袁运甫等艺术大师，到潜心装饰绘画艺术研究、创作、教学，并凭借多年教学写生中的感悟，著名画家李家骝在研究装饰画的基础上更新观念，以至于他创作的绘画作品极具线条美、情境美，有着浓厚而典型的东方韵味。 原中央工艺美术学院院长张仃这样评价李家骝的画，“家骝的画更加与生活接近，更加提醒人们如何细致而深入地观察生活、拥抱生活，从绿色世界当中发现美”。 李家骝 | 《彩莲》 从最初的装饰画到后来的彩墨、水墨画；从花鸟、山水到人物，李家骝艺术创...详细>>
-
文 / 王飞（著名美术评论家） 捕捉自然万物瞬间变幻的神韵，从而提取、提炼出人类所需要或者某个时代所共同敬仰的，抑或某个时代所共同缺失的精神，这是每位艺术家创作的原动力；这种动力也是每位艺术家的最高追求，更是最后的责任。这便使得绘画具有了人文精神和人文情怀；对万物所提取、提炼出来的那种为人类所“共同敬仰”或“共同缺失”的精神便是人文的了。这是对自身命运的深切关注，是对自身性格的高度尊重，是对自身尊严、价值的高度关注。只有具有人文情怀的艺术家才能创作出性格鲜明的艺术佳作。 李家骝国画题材之一——骆...详细>>