一支笔的向东向西

文 / 包林

李家骝与我同窗，就读当时中央工艺美术学院的特种工艺系，对传统或现代造型工艺的把握，是其看家本领。如今，三十多年过去了，岁月会让人扔掉哪些复杂的东西，保留一支简单的毛笔，拿得起放得下，家骝用它写生，每年要么向东，要么向西，寻找心中的风景。

李家骝 | 《草原戈壁》

去年有幸我们一起向东，去了吉林的鸭绿江，探访在那儿实习的同学。我带油画箱，家骝带的是毛笔，我们对同样的景写生，面对江那边朝鲜的山和江这边的大片葡萄田，在旁观画的讲经常会有江那边的人跑过来，白天就躲在江这边的葡萄田里，这让眼前的翠绿顿时多了一份诡异。甲流画得快，让墨的浓淡渲染景物的光影，让墨的点线皴擦景物的肌理，空间、气韵、虚实都有了，画幅卷起来，不带走一片云彩。

李家骝 | 《虹》

向西，家骝跑遍了西南与西北，他在西南的大山里画了不少苗寨和梯田，而在西北的写生，则是大多以塞外的骆驼入画。家骝画的骆驼很耐看，形神兼备，构图奇峻。我见过的一些骆驼画家大都为剪影式平排布局，家骝则强调了空间和大景深，甚至有些近距离观看带来的透视变形；设塞无边——西墨上，家骝注重没骨法，这更符合当下突出光影的观看语境，即使勾线少许，也是为了界定这吃苦耐劳的生灵与宣纸其他空间的关系，让驼群逶迤、仪态丰盈。

李家骝 | 《牧场上的云》

家骝这么多年奔波于写生，每次收获归来，都会邀我去他的工作室分享这些成果，他看到的，感受到的，还有悟到的，都会跃然于纸上。我想，家骝用毛笔去表达的，不仅是墨色五分的爱好，更是画家对这片土地的眷念。